11 June 2024 | 19.30

38 minutes (films) | OV-FR st EN (French language, English subtitles)
English below // Texte français en bas

—

Nederlands:
De vier toelatingsfilms van Chantal Akerman, haar kortfilm “Saute ma ville” (1968) en haar kortfilm “La Chambre” (1972). Direct daarna: de presentatie van de nieuwe podcast van Sofie Steenhout over het werk van Chantal Akerman.

Over de films
Examen d’entrée INSAS (1967) – 14′
Chantal Akermans debuut als cineaste op respectievelijk 17- en 18-jarige leeftijd. Vier films gedraaid op 8mm tijdens de zomer en in september 1967 gepresenteerd als ingangsexamen aan het INSAS (Institut national supérieur des arts du spectacle et des techniques de diffusion). Haar kortfilm Saute ma ville,die ze maakt slechts een paar maanden nadat ze de filmschool heeft verlaten,kondigt kernachtig haar andere films aan. In 1971 experimenteert Akerman met de long take in L’Enfant aimé ou Je joue à être une femme mariée.

Saute ma ville (1968) – 13′
“Ik ben Pierrot le fou gaan zien zoals eender welke andere film, zonder te weten wie Godard was. Ik heb een ticket gekocht omdat de titel me beviel. En voor het eerst in mijn leven zag ik dat film een kunstvorm was. Toen ik de zaal verliet, zei ik dat ik films wilde maken. Onmiddellijk.” (Chantal Akerman) Voorafgegaan door Saute ma ville: “Ik ben achttien en ik maak – zelf, aangezien ik de rol speel – die wereld kapot die ik zeven jaar later laat zien in Jeanne Dielman.” (Chantal Akerman)

La chambre (1972) – 11′
La Chambre en Hotel Monterey werden gedraaid door Chantal Akerman en – achter de camera – Babette Mangolte in New York, tijdens Akermans eerste verblijf aldaar, begin jaren 1970. Je voelt de invloed van de hele avant-gardecinema, die ze destijds ontdekte in de Anthology Film Archives. “De VS, dat was een openbaring, ik had echt de indruk dat alles mogelijk was en dat we alle oude verhaalstructuren die we in Europa gebruikten, moesten weggooien.” (Chantal Akerman)

Over de podcast
Sofie Steenhaut heeft een podcastdrieluik gerealiseerd over het werk van filmmaakster, schrijfster en actrice Chantal Akerman.

I.s.m. CINEA en de Fondation Chantal Akerman en met de steun van de Vlaamse Gemeenschapscommissie stelt CINEMA RITCS in primeur de eerste podcast voor. Dit eerste deel met onder meer filmmaker Lukas Dhont als Akerman passionné, gaat over zang en dans in het filmwerk van Akerman.

De podcast wordt voorafgegaan door de eerste films van Chantal Akerman : 4 zeer korte films die ze in 1967 realiseerde voor het toelatingsexamen van het INSAS + “Saute ma ville” (1968) en “La chambre” (1972).

—

English:
We are showing the four short films Chantal Akerman sent in as entry to the INSAS film school, followed by her short films “Saute ma ville” (1968) and “La Chambre” (1972). Afterwards, we commence the presentation of a new, Dutch-language podcast by Sofie Steenhout on the work of Chantal Akerman.

About the films
Examen d’entrée INSAS (1967) – 14′
These four short 8mm films were made by Chantal Akerman in the summer of 1967, in black and white and without sound, as part of her entrance exams to the Institut Supérieur des Arts du Spectacle (INSAS) in Brussels, where she was admitted and where she stayed only a few months before abandoning her studies.

Chantal Akerman filmed in Brussels the Foire de Midi, which takes place every summer, as well as the courtyard of the Hôtel de Clèves-Ravenstein, where by chance, 50 years later, the Chantal Akerman Foundation was created. On the Belgian coast in Knokke, Marilyn Watelet, her childhood friend with whom she founded the production company Paradise Films in the 1970s, and her own mother Natalia Akerman, are the protagonists of a short fiction in two parts that takes place in the shops of the seaside resort.

Saute ma ville (1968) – 13′
A pungent and tragicomic critique of domestic life and the literal explosion of the so-called ‘feminine universe’, Saute ma ville (1968), the first short film by Chantal Akerman, then 18, allows each of us to identify with the position of women assigned to the home (here, the kitchen, emblematic space of this universe) and, as a retort, glorifies the revolt against this confinement, doomed to its own destruction.

La chambre (1972) – 11′
In 1972, Akerman and cinematographer Babette Mangolte worked on two challenging, self-financed 16 mm works that reveal the director’s immersion in formalist cinema. In the first, La chambre, a camera slowly and silently pans 360 degrees around a cramped tenement apartment several times, on each rotation picking up the same objects—a red chair, a table decorated with plates and fruit, a calendar, discarded socks, a sink piled high with dishes—as well as Akerman herself, lying on a bed, brilliant shafts of light streaming through the window behind her. The only figure in the room, Akerman changes her position and demeanor every time the camera returns to her: at one point, she stares into the lens; at another, she looks dazedly off, playing with an apple; later, she tosses and turns under the sheets. Her behavior grows odder, and so, ultimately, does that of the camera, which, on the fourth rotation, suddenly changes direction. This shift may at first seem insignificant, but it in fact holds the key that unlocks much of Akerman’s work to come, in which she creates tension through the slightest visual alterations, encouraging close study from the spectator.

—

Français:
Nous projetons les quatre courts métrages que Chantal Akerman a envoyés pour son entrée à l’école de cinéma de l’INSAS, suivis de ses courts métrages “Saute ma ville” (1968) et “La Chambre” (1972). Ensuite, nous commencerons la présentation d’un nouveau podcast en néerlandais de Sofie Steenhout sur le travail de Chantal Akerman.

Les courts-métrages
Examen d’entrée INSAS (1967) – 14′
Les débuts de Chantal Akerman derrière la caméra à ses 17 et 18 ans : quatre films tournés en 8mm pendant l’été et présentés pour rentrer en septembre 1967 à l’Institut national supérieur des arts du spectacle et des techniques de diffusion (INSAS, dans lequel elle sera admise) et son court métrage « matriciel et annonciateur » Saute ma ville, qu’elle réalise quelques mois après avoir quitté l’école de cinéma. En 1971, elle expérimente le plan-séquence dans L’Enfant aimé ou Je joue à être une femme mariée.

Saute ma ville (1968) – 13′
« Je suis allée voir Pierrot le fou comme n’importe quel autre film, sans savoir qui était Godard, j’ai pris une place parce que le titre m’avait plu. Et pour la première fois de ma vie, j’ai vu que le cinéma était un art. En sortant de la salle, j’ai dit que je voulais faire des films. Tout de suite. » (Chantal Akerman) Précédé de Saute ma ville : « J’ai dix-huit ans et je casse – moi-même, puisque je joue le rôle – ce monde que je montre sept ans plus tard dans Jeanne Dielman. » (Chantal Akerman)

La chambre (1972) – 11′
La Chambre et Hotel Monterey furent réalisés par Chantal Akerman et Babette Mangolte, derrière la caméra, à New York, lors du premier séjour d’Akerman au début des années 1970. On y ressent l’influence de toute l’avant-garde qu’elle découvre à l’époque à l’Anthology Film Archives. « Les États-Unis ça m’a ouvert l’esprit, j’ai vraiment eu l’impression que tout était possible et qu’il fallait balancer toutes les vieilles structures narratives qu’on utilisait en Europe.” (Chantal Akerman)